本部

赤色の作家は、本当に見つけた瞬間、何のためらいもなく狂喜乱舞しながら買います。

◎新刊出たら単行本でも即買い作家◎張平、辻村深月、ミッシェル・フェイバー、大島真寿美、佐藤亜紀、篠原一、日明恩、飯嶋和一、佐藤多佳子、上遠野浩平、桜庭一樹、ローズマリ・サトクリフ、ジェフリー・フォード、本谷有希子、ニール・ゲイマン

○新刊はとりあえず全チェックし、主に文庫で制覇する作家○クリストファー・プリースト、ジョージ・P・ペレケーノス、古処誠二、池上永一、東山彰良、コニー・ウィリス、清水マリ子、小川一水、五條瑛、恩田陸、ジョナサン・キャロル、加納朋子、三浦しをん、本多孝好、カズオ・イシグロ、荻原浩、ロバート・ゴダード、高殿円、葉山透、五代ゆう、アガサ・クリスティー、大倉崇裕、五十嵐貴久、桂望美、村田喜代子、金庸、服部まゆみ、来楽零、蒼井上鷹、西條奈加、スティーブン・ミルハウザー、P・G・ウッドハウス、宮木あや子、津原泰水、山本兼一、成田良悟、山本一力、小島てるみ、木地雅映子

△作品によって買うかどうか決める作家△
皆川博子、あさのあつこ、畠中恵、ダイアナ・ウィン・ジョーンズ、古川日出男、三田誠、近藤史恵、片山憲太郎、小野不由美、山形石雄、さくまゆうこ、桜坂洋、夢枕獏、森福都、上橋菜穂子、京極夏彦、海堂尊、アルトゥーロ・ペレス・レベルテ、北森鴻、アーシュラ・K・ル＝グウィン、帚木蓬生、横山秀夫、横溝正史、堂場瞬一、ジェイムズ・エルロイ、松尾由美、湯本香樹実、綾辻行人、高山文彦、井上裕美子、原尞、和田竜、スティーブン・ハンター、松井今朝子、倉吹ともえ、霜越かほる

●赤丸急上昇中の危険作家●
新津きよみ

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作者がちょっとおじさまだからか、文章もしっかりしてるし、
（接続詞や熟語もまともに書けないバカ作家もいるから、ここ評価ポイントとして重要）
実は豊富な薀蓄を元に書いているくさいし、
（かといって、ラノベにありがちな難儀な言葉をルビで読ませる手法はほとんど皆無）
これから何が起こっていくのかという、ワクワク感もいい。

イラストレーター（中臣亮）によるところも大きいけど、
女キャラが変に媚びてないところも良いです。
ラノベのニーズが基本男子にあるからか、ラノベ女子キャラって時々キモイんだよねー。
妙に乳がデカイとか、カマトトだったりとか。
もっとも消費者ニーズに寄り添う分野だからか、しょうがないのは分かるけどさ。

でもやっぱり、ラノベだろうが何だろうが、
ちゃんとした文章でちゃんとした物語を読みたいと思っている向きには、
このシリーズおすすめになりそうな予感。

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そこにスマートなお金持ちプリンスやら、
先輩やらお気楽同居人やら、
これまたありがちなキャラが絡んでまいります。

ここまで少女マンガの王道をいく話はないだろ、ってかんじで、
講談社のKissとかにありそうなかんじです。

ということで、ほんっとに気軽に読めるストーリー。
これはこれで、肩の力抜いて読む分には、
ちゃんと起承転結はっきりしてるし、いいかんじです。
ドラマと小説では多少設定が違うようですが。

これだけだと軽すぎる感想なので、ちょっぴりマジメ？に書きます。

実際にそういう文化なのかはわかりませんが、
文化の違いから来る価値観の衝突みたいなことにも触れられてます。

まぁ、同じ日本人同士で同じ価値観を分かち合えない人も多いのだから、
外国の人といろんな軋轢あっても仕方ないわけですよ。
常に客観的に自分をおいて考えることができれば、
意外とそういう考え方も、ありかもねー。って、受け止められると思うんだ。
だけど、それが難しいってことに気付かされます。


あと、この本で良かったところは、
「日本人って何の根拠も無く中国を軽蔑してない？」
っていう問いかけがあったところかな。

わたしの知人も決して嫌な人ではないんですが、
「中国って汚いからイヤだ」って言ってたんだよね・・・。
行ったことがあるならまだしも、
ニュースやその他の"第三者"から伝えられた情報を鵜呑みにして、
相手の良し悪しを決め付けちゃうって、まずいことだと思うんだ。

同じことを中国の人も思っているわけじゃないですか。
っていうか、日本だって安全じゃない米が出回ったりしてるのに、
中国だけ槍玉に挙げたり、なんか焦点おかしいよね。

もちろん、中国が諸手を上げてすっばらしい国だというつもりは毛頭ございませんが、
（おいらは中国行ったことあるんで、）心のあったかい人はいっぱいいるし、
美しい場所はいっぱいあるし、おいしいものもいっぱい食べましたよ！

政治体制は反対ですけどね。うん。
日本の政治だって腐りきってるんだから、どっこいどっこいだと思います。

つまり何が言いたいかというと、
"おいらも中国語（マンダリンよくばってカントニーズ）しゃべりたいよ！！"
ってことですね。
んでもって、C-POPをカラオケで歌いまくりたいなｗ

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残念だったのは最後と本筋の設定。
小説という非現実な舞台だということを理解したうえでですら、非現実的に感じました。
福井晴敏の「亡国のイージス」でも思ったけれど、
日本人作家にハリウッド超大作クラスのアクションシーンを描くのは、
（ゲーム以外では）無理なんじゃないでしょうか。
（「亡国のイージス」は後半読むのが苦痛だったし......）

たしかに日本は世界有数の軍備を持っていると思うけど、
法律的な問題や、何を言おうがアメリカの支配下にあるのは明白なわけで、
軍事的な点から見れば間違いなくぬるい植民地でしょ。
そういう舞台で、そういう事件解決方法というか、そもそもの起点というか、

しらけちゃうくらいありえなーい┐(´ー｀)┌

って思うんですよねぇ。
発表が2000年で9.11の前だったとはいえ、
対象となる敵設定も冷戦下の映画のようにワンパターンで説得力がない。


どうしても日本を舞台にどでかい花火を上げたいならば、
ゴジラみたいに完全なSF・ファンタジーの世界にしちゃうしかないと思う。
中途半端な登場人物も２人（しかも子ども）も微妙だったかな。
子どもの取り扱いは映画版の方に軍配をあげたいですね。


まあ、不満なところは瑣末かもしれませんが、
いろいろもったいない作品だと思いました。
本で読むと細かいところが余計に見えるからいけないんだろうな。
雪山を舞台にしたサスペンスでいえば、
真保裕一の「ホワイトアウト」の方が、
規模やその他の面から見ても真実味があったかも。

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プロットだったり、ストーリーテリングの力量というのは、
正直まだまだなんじゃないかと思います。
文章や言葉の選択もセンスを磨く余地がありそうです。
児玉清に「シャッポをぬぐ」は通じても、「このミス」の読者層を考えると、
やっぱり古っと思わざるをえない部分もけっこうありました。

とはいえ、「このミス」という賞の性質を考えれば、
大賞に選ばれるだけのユーモアとかテンポは良かったと思います。
白鳥の饒舌で説明的なセリフとかは、ちょっとウンザリしますけれども、
田口や高階病院長なんかはいい味出してるキャラだと思いました。
白鳥のキャラは、ややウケ狙いすぎかな。
まあ、狙いすぎくらいでないと賞は取れないかもしれないです。

シリーズ１作目では、なんかいろんなところにペンを走らせすぎちゃって、
読んだらおしまいの娯楽小説になってしまった感じがしました。

あと、他の書評でも出ていることですが、
謎解きの部分に関していえば、医療に携わっていない素人の目はだませても、
これくらいでプロが欺けるとはとても思えない。
犯人も動機も最後はうっちゃっているのが気になりますので、
寒すぎる修辞の文章を省いて、丁寧に描いていれば、
１０年後も評価される作品になったと思います。
シリーズはまだ続いているようなので、一応あとを追いかけようと思います。

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